從傳統戲劇出發，
走出自己的破格演譯，
無論是莎士比亞、卡夫卡，
西方神化中頗具張力的米蒂亞悲劇（改編成《樓蘭女》）
或是《莊周試妻》、《水滸傳》，
都是十分具有思辯性與跨越時代的精神。

吳興國，67歲，
演講時唱作俱佳，
一段《四朗探母》的哭頭，
纏綿淒惻唱到骨子裡了⋯⋯

一段趙子龍的「軍人」身段，
做工深厚、提腳沉穩，
讓人看傻了！

台上一秒鐘，
台下十年功，
硬底子的藝術家，
著實讓人佩服啊！

今日講座在葉世宗建築師的《藝境—建築人的店》

《講座金句》
1.
我是誰？
誰是李爾？
許多時候，
我流浪在自家的故鄉。
2.
如果謊言可以相信話，
假樹也可以結出真果子來。
3.
每次演出《李爾王》的劇情時，
就好像李爾王的事是長在我的細胞裡。
4.
封箱之必要——
有時候，毀滅也是一種創造。
5.
世阿彌《風姿花傳》說：
演員要有三身：軍人之身（威武雄壯）、女人之身（浪漫嫵媚）、老人（沉靜悲涼）
6.
《風姿花傳》（風姿花伝 （ふうしかでん、風姿華傳））是世阿彌所著的能劇理論書。也是世阿彌留下的21部書中最早的作品。此書以亡父觀阿彌的教導為基礎，加上世阿彌自身領會的對技藝的理解著述而成。世阿彌在15世紀初完成此書。
7.
演員，
要先在自己的心中開出一朵花。
8.
當代傳奇《蜕變》影音
https://youtu.be/317SoIwYa7U