像獅子一樣的
2015-02-01
1,202
迅如雷、疾如風，
挾風狂雨驟
掃過府城的天空，
天青、雲白，樂音飛揚！
山口晃司三絃會與四位音樂家陳慶隆、莊雪曼、劉建志、王文隆的對話，
讓眾人驚嘆，
在掌聲如雷中，
在場的觀眾都捨不得落幕。
津輕三味線源於古名為「津輕」的日本青森縣，
是三味線家族裡最晚發展的一支。
與一般三味線演奏相較，
以撥子撥弦並以撥子敲擊琴面的表現方式，
讓樂曲的勁道鏗鏘有力，
山口晃司成長於三味線、民謠太古等傳統藝能界，
融合古典與現代曲風表現風格，
是日本三味線界年輕的獅子，
這一次來台南，
他與他的三絃會果真帶來如獅子一般爆發力的旋風。
演奏會前，山口晃司三絃會預演時，
在場的我們被如雷疾般的聲響敲得無處可逃，
當下決定將觀眾座椅後退三尺遠，
山口晃司先生預演完畢之後，
很詫異地問：「為什麼後退？」
我們笑著說：「好大聲啊！」
年輕帥氣的他笑著說：「不要啦、不要啦，不要離觀眾太遠！」
及至正式表演時，
我才明白：原來這個樂團是充分與觀眾互動的。
難怪，要和觀眾親熱地靠在一起，
如打擊樂般的輕津三絃樂曲，十分熱鬧，
在場觀眾忍不住一起打著節拍，
一起大聲喝采！
只見得他們彈奏之間，「喝、喝」、「ㄏㄚˋ ㄏㄚˋ」的好暢意！
觀眾也跟著大喝、大ㄏㄚˋ，
有一吐胸中悶氣之感，
快樂無比。
山口晃司三絃會年輕有活力的表現樂風，
引起絕對的共鳴，
每一首曲風，都帶動觀眾身上歡樂的細胞。
台灣參與「絃之對話」的四位音樂家也不遑多讓，
莊雪曼的三絃與琵琶神乎奇技，
陳慶隆老師的琵琶婉轉多姿，
劉建志老師的吉他親切動人，
王文隆老師的二胡千變萬化。
四位老師細細研究日本帶來的五段曲式，
然後以各具代表性的指法、曲風的精采片段加以回應，
一來一往，讓觀眾讚聲不迭，
每當台南四位老師演奏時，
三絃會的朋友就在座席上忍不住頻頻稱道：素晴らしい（真厲害！）
五段絃之樂曲的交流真正是賓主盡歡。
這一天的會場佈置由懷墨齋的洪國華老師拔刀相助，
老師在會場中鋪開一張宣紙為屏風，
書畫今日演奏的三味線、琵琶、吉他與二胡，
以及美霞老師所題文案：
「絃音起落似水
撥片迸放
音符如星
心心相印
燦爛府城美麗午后」
佈置如詩如畫的會場讓日方朋友十分驚豔，
其中一位最年長的樂師，
也是山囗晃司三絃會理事長谷幸則先生
當場請洪老師在他的T恤上作畫，
演奏會結束後，
我們清理場地時，
他痴痴地在一旁等候，
後來我們才知道原來日本朋友希望把字畫帶回日本作紀念，
府城人文化的美感他們感受得到，
一場詩畫與音樂的交流，
讓台日雙方留下深刻印象。
備註：
演奏會前，
陳慶隆老師特別為音樂交流的樂章，
製作翔實的導聆資料，
台南人做事：用心、用情，
由此可見一斑。
這份導聆資料在會場中獲得許多朋友的喜愛，
特別分享給南方講堂的好朋友，
一起品讀。
導聆資料 陳慶隆老師整理
日本三味線-山口晃司等11人；台南音樂家 三弦：莊雪曼 吉他：劉建志 琵琶：莊雪曼、陳慶隆 胡琴：王文隆 (按照展演出場順序排列)
一、明代徐上瀛【溪山琴況】(西元1641年）：
和靜清遠、古恬淡逸、雅麗亮采、潔潤圓堅、宏細溜健、輕重遲速。
二、南齊謝赫【古畫品錄】(西元530年），六法:氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經營位置、傳移摹寫。(演出使用之音樂理論)
迎賓曲:南都夜曲/合奏 -台南音樂家
1.六段/三味線-山口晃司等人 《骨法用筆》弦樂基本技巧的剪裁
邊塞之夜/三弦--------莊雪曼 點線面(右手)的經營-接觸弦的角度/廢撥改指-輪指、搖指、滾指
望春風/吉他-----------劉建志 吟(顫音)揉注(下滑音)綽(上滑音)
梨雲春思/琵琶--------陳慶隆 清麗而靜，和潤而遠/北宋‧崔尊度《琴箋》
良宵/胡琴--------------王文隆 裝飾音-主旋律的關係(起音)
2.花笠音頭/三味線-山口晃司等人 《傳移摹寫》:地方小調的采風伴奏與器樂化之取捨
楊柳青/三弦----------莊雪曼 樂曲旋律與音質的線條相應
楊柳/吉他-------------劉建志 傳統的回顧與重組
昭君怨/琵琶----------陳慶隆 樂思體裁-古恬淡逸/(品德與修養) 論琴音麗與媚之別在於古淡與妖冶(風格論)
桃花過渡/胡琴-------王文隆 俗樂的文雅化
3.ソーラン節/三味線-山口晃司等人 《隨類賦彩》:樂思體裁、結構處理與實踐
月夜愁/吉他---------劉建志 位置和強弱-孤高岑寂(趣味論)
大浪淘沙/琵琶------莊雪曼 雅麗亮采:音樂織體的光澤演譯(音色的變化)
草原小姐妹/琵琶---莊雪曼 繁複交響化的過程
漁舟唱晚/胡琴------王文隆 開脫與感悟-釋其競心
4.炭坑節/三味線-山口晃司等人 《氣韻生動》
雨夜花/三弦----------莊雪曼 琴之雅得於靜遠澹逸而不媚俗(風格論)
安平追想曲/吉他---劉建志 論琴音之中和溫潤(音色論)
月琴/吉他、琵琶---劉建志、陳慶隆 (形式與風格論)
瑤族舞曲/胡琴------王文隆 論指之靈活剛健與琴沖和閒雅之配合(技巧論)
5.ふなし(合奏曲) /三味線 -山口晃司等人 《應物象形》
疾風/三弦------------莊雪曼 (音量與技巧論)
鼓聲若響/吉他-----劉建志
論節奏、章句轉折、連指與全篇細微之處理和把握(技巧與趣味論)
十面埋伏/琵琶-----莊雪曼 指之靈活剛健與琴沖和閒雅之配合(技巧論)
賽馬/南胡------------王文隆 游目騁懷:論小速意趣、大速意奇之旨(技
巧、趣味與意境論)
挾風狂雨驟
掃過府城的天空，
天青、雲白，樂音飛揚！
山口晃司三絃會與四位音樂家陳慶隆、莊雪曼、劉建志、王文隆的對話，
讓眾人驚嘆，
在掌聲如雷中，
在場的觀眾都捨不得落幕。
津輕三味線源於古名為「津輕」的日本青森縣，
是三味線家族裡最晚發展的一支。
與一般三味線演奏相較，
以撥子撥弦並以撥子敲擊琴面的表現方式，
讓樂曲的勁道鏗鏘有力，
山口晃司成長於三味線、民謠太古等傳統藝能界，
融合古典與現代曲風表現風格，
是日本三味線界年輕的獅子，
這一次來台南，
他與他的三絃會果真帶來如獅子一般爆發力的旋風。
演奏會前，山口晃司三絃會預演時，
在場的我們被如雷疾般的聲響敲得無處可逃，
當下決定將觀眾座椅後退三尺遠，
山口晃司先生預演完畢之後，
很詫異地問：「為什麼後退？」
我們笑著說：「好大聲啊！」
年輕帥氣的他笑著說：「不要啦、不要啦，不要離觀眾太遠！」
及至正式表演時，
我才明白：原來這個樂團是充分與觀眾互動的。
難怪，要和觀眾親熱地靠在一起，
如打擊樂般的輕津三絃樂曲，十分熱鬧，
在場觀眾忍不住一起打著節拍，
一起大聲喝采！
只見得他們彈奏之間，「喝、喝」、「ㄏㄚˋ ㄏㄚˋ」的好暢意！
觀眾也跟著大喝、大ㄏㄚˋ，
有一吐胸中悶氣之感，
快樂無比。
山口晃司三絃會年輕有活力的表現樂風，
引起絕對的共鳴，
每一首曲風，都帶動觀眾身上歡樂的細胞。
台灣參與「絃之對話」的四位音樂家也不遑多讓，
莊雪曼的三絃與琵琶神乎奇技，
陳慶隆老師的琵琶婉轉多姿，
劉建志老師的吉他親切動人，
王文隆老師的二胡千變萬化。
四位老師細細研究日本帶來的五段曲式，
然後以各具代表性的指法、曲風的精采片段加以回應，
一來一往，讓觀眾讚聲不迭，
每當台南四位老師演奏時，
三絃會的朋友就在座席上忍不住頻頻稱道：素晴らしい（真厲害！）
五段絃之樂曲的交流真正是賓主盡歡。
這一天的會場佈置由懷墨齋的洪國華老師拔刀相助，
老師在會場中鋪開一張宣紙為屏風，
書畫今日演奏的三味線、琵琶、吉他與二胡，
以及美霞老師所題文案：
「絃音起落似水
撥片迸放
音符如星
心心相印
燦爛府城美麗午后」
佈置如詩如畫的會場讓日方朋友十分驚豔，
其中一位最年長的樂師，
也是山囗晃司三絃會理事長谷幸則先生
當場請洪老師在他的T恤上作畫，
演奏會結束後，
我們清理場地時，
他痴痴地在一旁等候，
後來我們才知道原來日本朋友希望把字畫帶回日本作紀念，
府城人文化的美感他們感受得到，
一場詩畫與音樂的交流，
讓台日雙方留下深刻印象。
備註：
演奏會前，
陳慶隆老師特別為音樂交流的樂章，
製作翔實的導聆資料，
台南人做事：用心、用情，
由此可見一斑。
這份導聆資料在會場中獲得許多朋友的喜愛，
特別分享給南方講堂的好朋友，
一起品讀。
導聆資料 陳慶隆老師整理
日本三味線-山口晃司等11人；台南音樂家 三弦：莊雪曼 吉他：劉建志 琵琶：莊雪曼、陳慶隆 胡琴：王文隆 (按照展演出場順序排列)
一、明代徐上瀛【溪山琴況】(西元1641年）：
和靜清遠、古恬淡逸、雅麗亮采、潔潤圓堅、宏細溜健、輕重遲速。
二、南齊謝赫【古畫品錄】(西元530年），六法:氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經營位置、傳移摹寫。(演出使用之音樂理論)
迎賓曲:南都夜曲/合奏 -台南音樂家
1.六段/三味線-山口晃司等人 《骨法用筆》弦樂基本技巧的剪裁
邊塞之夜/三弦--------莊雪曼 點線面(右手)的經營-接觸弦的角度/廢撥改指-輪指、搖指、滾指
望春風/吉他-----------劉建志 吟(顫音)揉注(下滑音)綽(上滑音)
梨雲春思/琵琶--------陳慶隆 清麗而靜，和潤而遠/北宋‧崔尊度《琴箋》
良宵/胡琴--------------王文隆 裝飾音-主旋律的關係(起音)
2.花笠音頭/三味線-山口晃司等人 《傳移摹寫》:地方小調的采風伴奏與器樂化之取捨
楊柳青/三弦----------莊雪曼 樂曲旋律與音質的線條相應
楊柳/吉他-------------劉建志 傳統的回顧與重組
昭君怨/琵琶----------陳慶隆 樂思體裁-古恬淡逸/(品德與修養) 論琴音麗與媚之別在於古淡與妖冶(風格論)
桃花過渡/胡琴-------王文隆 俗樂的文雅化
3.ソーラン節/三味線-山口晃司等人 《隨類賦彩》:樂思體裁、結構處理與實踐
月夜愁/吉他---------劉建志 位置和強弱-孤高岑寂(趣味論)
大浪淘沙/琵琶------莊雪曼 雅麗亮采:音樂織體的光澤演譯(音色的變化)
草原小姐妹/琵琶---莊雪曼 繁複交響化的過程
漁舟唱晚/胡琴------王文隆 開脫與感悟-釋其競心
4.炭坑節/三味線-山口晃司等人 《氣韻生動》
雨夜花/三弦----------莊雪曼 琴之雅得於靜遠澹逸而不媚俗(風格論)
安平追想曲/吉他---劉建志 論琴音之中和溫潤(音色論)
月琴/吉他、琵琶---劉建志、陳慶隆 (形式與風格論)
瑤族舞曲/胡琴------王文隆 論指之靈活剛健與琴沖和閒雅之配合(技巧論)
5.ふなし(合奏曲) /三味線 -山口晃司等人 《應物象形》
疾風/三弦------------莊雪曼 (音量與技巧論)
鼓聲若響/吉他-----劉建志
論節奏、章句轉折、連指與全篇細微之處理和把握(技巧與趣味論)
十面埋伏/琵琶-----莊雪曼 指之靈活剛健與琴沖和閒雅之配合(技巧論)
賽馬/南胡------------王文隆 游目騁懷:論小速意趣、大速意奇之旨(技
巧、趣味與意境論)
